党性教育培训新世纪红色影视剧中的信仰叙事

　　党性教育培训新世纪红色影视剧中的信仰叙事

　　新世纪红色影视剧的兴起重新激活了中国当代文学中有关精神信仰这一命题的探讨，从而使得新世纪的文学作品具有了一种精神理性的深度，20世纪五六十年代的中国，曾经是一个鼓吹信仰、精神狂热的时代,但随着“文化大革命”后整个社会思潮的转向以及对过往的以信仰为标榜的精神禁锢的反思，信仰成为了一个令人心生厌恶、极力排斥的精神命题，这为物质主义的泛滥提供了极佳的精神空间。正是在这样的一个价值虚无的时代，红色影视剧却重拾信仰这一话题，严肃又不做作地表现和探讨了信仰之于人生、信仰之于个体生长、信仰之于中国革命的意义与价值等一系列思想命题，这样一种表达与思考对于当下精神疲弱的思潮症候而言，无疑是值得重视的。

　　新世纪以来的红色影视剧对信仰的开掘与探讨是认真与严谨的，从《暗算》到《潜伏》,从《借枪》到《黎明之前》以至《悬崖》，有关信仰这一命题的表达在这些剧作中有着非常深人的沉淀，2009年热播的电视剧《潜伏》在其中极具代表性。剧作《潜伏》根据龙一的同名小说改编而成，与原小说侧重粗线条地描述人物的命运进际不同，改编后的电视剧更侧重对主人公余则成内在心灵轨迹的捕捉和对其追寻信仰的精神炼狱之路的刻画。在《潜伏》中，余则成从一名国民党情报机关的特务到成为化名“峨眉峰”的中共潜伏敌情报机关的重要人员，剧作对余则成这一转变的讲述作为叙事的重心，真切而令人信服地展现了余则成从对国民政府理想的破灭，到在恋人左蓝的引领以及种种现实见闻经历的启悟下，如何最终以共产党的革命理念为信仰的过程。从某种程度上来说，《潜伏》的成功不在于对惊心动魄的谍战工作的演绎，也不在于对男女主人公余则成与翠萍之间的喜剧性冲突的展现，而正在于对余则成心灵历练轨迹的感人讲述。电视剧《暗算》第三部分《捕风》中，潜伏于上海守备司令部情报部门的共产党员钱之江在身陷囹圄的情况下，从容赴死，以自己的生命为代价送出关键情报.成功地掩护中央及上海地下党组织相关人员安全转移。剧中的钱之江曲，对生死考验时这样陈述了自己对信仰的理解：“我，生来死往.像一片云彩，宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔.心中有佛，即便是死，也如凤凰涅槃，是烈火中的清凉.是永生！红色影视剧对信仰这一命题的开掘与新中国建立后五六十年代的红色文艺作品中的表达有了很大的不同，五六十年代红色文艺作品中对信仰的传递侧重的是一种带有强烈宣教色彩的输灌，而且信仰在那一时期的作品中常常成为划分阶级立场的一个概念性的标志。红色影视剧则侧重开掘和展现信仰之于特定的历史情境中的个体成长的意义和价值，将对信仰的思索熔铸在主人公对生命价值、人生意义、家国命运等一系列命题的追问中加以展开，这便使得这些剧作中关于信仰的探讨不仅令人信服，而且具有了一种疗救当下精神缺钙之症的现实意义。